{"id":5747,"date":"2024-08-29T14:24:44","date_gmt":"2024-08-29T12:24:44","guid":{"rendered":"https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/?post_type=intervenants&#038;p=5747"},"modified":"2024-09-16T21:05:09","modified_gmt":"2024-09-16T19:05:09","slug":"carlos-yuri-ceuninck","status":"publish","type":"intervenants","link":"https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/intervenant\/carlos-yuri-ceuninck\/","title":{"rendered":"Carlos Yuri Ceuninck"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>En partenariat avec <em>Cin\u00e9mondes,<\/em><\/strong> <strong>festival international du film ind\u00e9pendant de Berck-sur-Mer.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Carlos Yuri Ceuninck est un cin\u00e9aste cap-verdien dont le travail se distingue par une approche artistique et une sensibilit\u00e9 uniques, profond\u00e9ment ancr\u00e9es dans les r\u00e9alit\u00e9s culturelles et sociales du Cap-Vert. R\u00e9alisateur, sc\u00e9nariste et producteur cap-verdien et belge, Carlos Yuri Ceuninck est n\u00e9 en 1976 \u00e0 Santo Antao (\u00eeles du Cap-Vert). Il a \u00e9tudi\u00e9 l\u2019histoire de l\u2019art, les langues \u00e9trang\u00e8res (en Belgique), puis l\u2019anthropologie et l\u2019anglais aux USA.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c0 l\u2019EICTV (\u00c9cole internationale de cin\u00e9 et t\u00e9l\u00e9 de Cuba), il se sp\u00e9cialise dans le documentaire. Il a r\u00e9alis\u00e9 des courts-m\u00e9trages : <em>Listen and Sea, Without Taste, Touch or Smell<\/em> (2005), <em>To Beef or Not to Beef, That is the Question on the Isle of Mu<\/em> (2004), <em>Dona M\u00f3nica<\/em> (2020), avant un premier long-m\u00e9trage documentaire <em>The Master\u2019s Plan<\/em> (2021), suivi de <em>Omi Nobu-L\u2019Homme Nouveau<\/em> (2023).<\/p>\n\n\n\n<p>Avec son \u00e9pouse Natasha Craveiro-Ceuninck, il a cr\u00e9\u00e9 une soci\u00e9t\u00e9 de production, Kori Kaxoru Films, bas\u00e9e au Cap-Vert.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Carlos Yuri Ceuninck \u00e0 propos de son travail de cin\u00e9aste<\/h3>\n\n\n\n<p>\u00ab D\u2019aussi loin que je me souvienne, ma passion pour la narration vient de mon enfance. Mes parents me montraient des films sur cassette. J\u2019ai des souvenirs de notre maison, sur l\u2019\u00eele de Boa Vista au Cap Vert ; notre salon se transformait la nuit en un petit cin\u00e9ma o\u00f9 nos voisins venaient regarder des films. \u00c9tant enfant, je r\u00eavais des grands espaces des films de Sergio Leone, de la musique \u00e9pique d\u2019Ennio Morricone et d\u2019univers angoissants avec <em>Les Oiseaux<\/em> d\u2019Hitchcock ou <em>Les Dents de la Mer<\/em>, de Spielberg.<\/p>\n\n\n\n<p>Quant au film OMI NOBU, lorsque j\u2019ai entendu parler pour la premi\u00e8re fois de Ribeira Funda, le village fant\u00f4me, et de son seul habitant Quirino Rodrigues, un homme de 76 ans, j\u2019ai senti que l\u2019histoire de cet homme \u00e9tait comme une m\u00e9taphore de la lutte constante des Cap-Verdiens contre un environnement difficile, auquel ils sont \u00e9galement profond\u00e9ment attach\u00e9s. Mais des ann\u00e9es plus tard, lorsque j\u2019ai finalement rencontr\u00e9 Quirino juste avant de commencer le tournage, je me suis rendu compte que l\u2019homme en face de moi \u00e9tait devenu incapable de survivre seul dans un environnement hostile ; c\u2019\u00e9tait un homme \u00e9puis\u00e9, \u00e0 la sant\u00e9 fragile, accabl\u00e9 par le fardeau de la solitude et dont la survie \u00e9tait menac\u00e9e. Cela a radicalement chang\u00e9 ma perspective et ma fa\u00e7on de raconter l\u2019histoire. Le point culminant de ces changements inattendus s\u2019est produit avec la mort de Quirino, juste avant la fin de notre tournage, ce qui a encore une fois provoqu\u00e9 un changement important de la structure du film. Le processus de montage a \u00e9t\u00e9 crucial pour nous confronter \u00e0 ces d\u00e9fis et nous aider \u00e0 trouver un moyen de raconter l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n<p>R\u00e9aliser ce film m\u2019a fortement marqu\u00e9. Sur le plan personnel, avec la rencontre d&rsquo;un homme, Quirino, qui a v\u00e9cu une vie simple faite de forces et de faiblesses humaines, et sur le plan professionnel. Ce film a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience, un apprentissage, qui m&rsquo;a permis de prendre conscience de la n\u00e9cessit\u00e9 d&rsquo;\u00eatre flexible dans tout le processus de r\u00e9alisation d&rsquo;un film documentaire.\u00bb<\/p>\n","protected":false},"featured_media":5423,"template":"","format":"standard","type_dintervenants":[81],"class_list":["post-5747","intervenants","type-intervenants","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","type_dintervenants-documentariste"],"acf":[],"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand.jpeg",479,600,false],"thumbnail":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand-150x150.jpeg",150,150,true],"medium":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand-240x300.jpeg",240,300,true],"medium_large":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand.jpeg",479,600,false],"large":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand.jpeg",479,600,false],"1536x1536":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand.jpeg",479,600,false],"2048x2048":["https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2024\/08\/CEUNINCK_Yuri_2021_BW_by_Natasha_Craveiro-Ceuninck_expand.jpeg",479,600,false]},"uagb_author_info":{"display_name":"Julien","author_link":"https:\/\/visionsdafrique.fr\/2024\/author\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"En partenariat avec Cin\u00e9mondes, festival international du film ind\u00e9pendant de Berck-sur-Mer. 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